Везде
Ю. Буйських. «Колись русалки по землi ходили…». Жiночi образи української мiфологiї
Table of contents
Annotation Estimate Publication content
References Comments
Share
QR
Metrics
Ю. Буйських. «Колись русалки по землi ходили…». Жiночi образи української мiфологiї
Annotation
PII
S0869544X0004209-2-1
DOI
10.31857/S0869544X0004209-2
Publication type
Review
Status
Published
Authors
Olga Belova 
Occupation: Lead Researcher
Affiliation: Institute of Slavic Studies RAS
Address: Leninsky Prospect, 32A, Moscow, Russia, 119991
Edition
Issue 2
Pages
115-120
Abstract

    

Received
28.02.2019
Date of publication
26.03.2019
Number of purchasers
89
Views
790
Readers community rating
0.0 (0 votes)
Cite   Download pdf
1 В последние десятилетия существенно расширился ареал выявленных средневековых граффити, оставленных в Средиземноморье паломниками из славянских стран. Этот возрастающий интерес к ситуативной эпиграфике позволяет рассматривать любую надпись такого рода как потенциально информативную. При этом надписи Нового времени публикуют крайне редко, хотя определенное внимание к ним существует, по крайней мере как к роду письменного фольклора [1. С. 10–65]. В этом отношении особый интерес представляет Иерусалим, где христианские паломники оставляли многие тысячи надписей в течение примерно полутора тысяч лет. Их более полное введение в оборот способно дополнить историю взаимодействия славянских народов друг с другом и с другими этническими группами конкретными и важными деталями.
2 В Иерусалиме такое взаимодействие связано со многими паломническими центрами, среди которых важен существующий до сих пор монастырь св. Михаила Архангела в христианском квартале Старого города, вблизи храма Гроба Господня. В XVII–XIX вв. он использовался как часть инфраструктуры, служившей Греческой Патриархии для приема иноземных паломников (см. [2. С. 319–321; 3. С. 215; 4. С. 73] и др.), в нем в 1840–1850-х годах помещалась Русская Духовная Миссия, и в XIX в. его подчас именовали просто «Архангельский русский монастырь в Иерусалиме» [5. С. 194].
3 Возникновение монастыря связано, однако, не с греками и не с русскими, а с сербами: его основал король Стефан Урош II Милутин Неманич (1282–1321) в 1303 г., получив как союзник Византии право на это после заключения мира между императором Андроником II и султаном Насиром ад-Дин Мухаммедом. Через 200 лет (после 1504 г.) монастырь стал подворьем лавры св. Саввы Освященного в Иерусалиме и оставался им до 1623 г., пока не перешел во владение греков. В русской паломнической литературе монастырь известен по крайней мере с конца XVI в. (о нем писал Трифон Коробейников и другие посещавшие Палестину путешественники). Этот вместительный (по оценкам XIX в., на 250–350 человек) монастырь и в дальнейшем остался прибежищем путешественников из славянских стран, особенно сербов и русских, хотя здесь останавливались также греки, румыны и др.
4 Монастырь представляет типичный для Иерусалима комплекс с внутренним двором и периметральной застройкой в двух уровнях, отчасти врубленной в скалу, со стенами, сложенными из местного камня. Этот камень до недавнего времени сохранял память о живших здесь в XVII–XVIII вв., но в 2018 г. его греческие хозяева заново оштукатурили часть стен, надолго, если не навсегда, скрыв сохранявшиеся на них памятные надписи. В октябре 2017 г. авторы получили возможность провести в монастыре предварительное фотографирование северо-западной части построек верхнего уровня, используя для фиксации объектов глазомерную съемку (не в правилах греческих монастырей допускать научные обследования).
5 Надписи в значительном количестве разбросаны по плитам мощения обходной галереи, покрывают поверхность ее каменного парапета (она уплощенно-округлая) и внешние стены келий. Кроме того, камни с надписями размещены на стенах и внутри келий, где их могли видеть только постояльцы.
6 Примерно на половине галереи удалось зафиксировать до 25 цельных текстов (на полах и стенах келий), внутри двух помещений – пять памятных камней (в северном одна надпись, в южном – четыре, сгруппированы на правой стороне проема изнутри, и несколько на резной притолоке). Важно отметить, что часть надписей – не простые граффити, какие может нацарапать на камне или штукатурке паломник, – это классические памятники лапидарной эпиграфики, выполненные профессиональными каменотесами. Они заключены в утопленные в стену ковчеги, иногда с картушами сложного рисунка, хотя сами тексты нарезаны менее профессионально. Более простое оформление типично для надписей во дворе, а на полах галереи оставлены традиционные граффити без специального оформления. Учитывая известную специфику финансовых взаимоотношений членов местной Греческой Патриархии с пришлыми богомольцами, можно предположить, что возможность оставить памятную надпись в красивом оформлении, исполненном профессиональными мастерами, была одной из платных услуг, приносивших обители доход.
7 До нас на надписи Архангельского монастыря обратила внимание израильская исследовательница Зоар Хальфран [6], издав несколько фотографий (в этих случаях мы указываем на ее чтение), но большинство камней ей не были доступны. Мы приводим здесь сербские и русские надписи.
8 1720. Наиболее ранняя из прочитанных надписей (в ее чтении нам помогла И.В. Вернер, за что мы приносим ей глубокую благодарность), с характерным малороссийским акцентом. Она нарезана на прямоугольном камне с простым ковчегом и скосами сторон, в семь строк (буквы верхней строки крупнее, в нее включен и знак равноконечного креста с обычными сокращениями). Шрифт надписи не декоративен (близок к полууставу) и по оформлению напоминает памятную доску кладбищенского типа, характерного для конца XVII – первой трети XVIII в. в России; типично для этого времени и указание года: древнерусскими буквами, но от Рождества Христова. Содержание надписи добавляет кое-что к представлениям об истории славянского паломничества в Святую Землю и об истории монастырей Малороссии:
9 Року [ iс+хс] ΑΨΚ приходили зде(сь) на поклоне ние гробу г(ос)п(о)дню з малои росии черни говской дiωцезии еро монахи силвестр и никодим рихловской
10 Сильвестр Диканский и Никодим, монахи Свято-Николаевском Пустынно-Рыхловского монастыря в Черниговской области, действительно совершили хождение в Константинополь и в Святую Землю, до сих пор считалось, что оно началось в 1722 г., но, скорее, это можно теперь считать годом возвращения. В 1728 г. Сильвестр составил описание паломничества, которое известно по крайней мере в двух списках: текст (менее половины) изданный по рукописи КДА в 1883 г. [7] и полная подносная авторская рукопись в библиотеке Томского государственного университета [8].
11 1739. К XVIII в. относятся все надписи, зафиксированные у проема треугольной комнаты северного помещения. Дата есть только у среднего камня в правом ряду, причем она повторена дважды, оба от Рождества Христова, за пределами картуша: слева буквами (AѰКѲ), справа арабскими цифрами. Текст написан по-гречески в очень сложно устроенном ковчеге с картушем-«короной».
12 1851. На внешней стене того же помещения сделаны две надписи на одном длинном камне, в простых, но глубоких ковчегах, без рамок. Более ранняя из них плохо читается (сильно сбита в середине) и, видимо, написана болгарином. Надпись в один столбец (шесть строк), но хорошо видна только последняя строка, состоящая из даты: 1851.
13 1857. Надпись снаружи, на галерее (Хальфан прочла ее точно так же):
14 И здесь находись из Росий горо да Воронижа поклонник Иван Биризовский 1857 Курской села Куденицина Г Иванъ Дорохов 1857 въ
15 1864–1867 гг. Простая табличка 1867 г. на наружной стене, справа от двери в одно из северных помещений. Для надписи была заглажена часть длинного камня, получившееся поле обвели просто бороздой, тем самым создав «страницу», на которой написали по-русски очень простым почерком текст в восемь строк:
16 Здесь Проживал Войска Донска го Василiй Иван овъ Малега нъ с Янва ря 1864 по 9 (?) Апреля 1867 Гъ
17 1866 и 1867 гг. Для надписей на парапете обходной галереи использован прием написания текста в два столбца, с разделением посредине полосой. Видимо, это рельефная имитация страниц раскрытой книги с закладкой, напоминающая о распространенном в христианстве XVIII–XIX вв. скульптурном изображении престола с раскрытым Евангелием. Таких «разворотов» на парапете три, один подле другого. Но они принадлежат разным людям и написаны на разных языках (это отметила и Зоар Хальфран, не полностью разобрав два текста, см. [6. С. 45]). Наиболее ранняя надпись-разворот сделана по-румынски и читается недостаточно ясно (она густо замазана известью). Каменные «страницы» имеют внизу даты: 1866 г. и 23 апреля 1867 г. Над «закладкой» по центру разворота, вне пределов книги, рельефно вырезан крестик.
18 1868 г. Похожая по оформлению надпись. Правая сторона разворота почти утратила текст, левая тоже видна недостаточно хорошо, но по ее нижнему и правому полям идет дополнительная надпись, которую Хальфан прочла как «сие схимонаха... Ернико...». Первые буквы этой надписи почему-то опущены, в то время как они меняют смысл фразы: «Дионисие . схимонаха ... ерника (о?)». Левая сторона разворота сейчас густо прокрыта известкой и читается плохо, но дату можно разобрать: 1868 г.
19 1869 г. Надпись паломника Михаила Спасоева из Неготина (Хальфан прочла: «Михаилъ Спасове из Турчия...», но на камне порядок букв иной). Текст по-сербски, читается довольно внятно, кроме последней из семи строк:
20 михаiлъ живоноснаг спасоев iз о гроба у св. ч урчия: iз ерусалима србiе родтоже аi годе ом iз негу свету гору отiне поклониiтiс ву поклонiк 1869 го дошо мебкотihi
21 Рамка текста венчается едва заметным крестиком.
22 На внешней стене одного из северных помещений, левее двери, на длинном камне нарезаны три надписи: сначала две слева, затем третья. Две первые надписи заключены в простые широкие рамки без профилировок, такая же полоска отделяет их друг от друга. Третья нанесена позднее (пришлось частично срубить первую рамку) и представляет схематичное изображение церкви (арка над текстом, затем арочный свод, заключенный в треугольник-фронтон). Прочесть надписи без очистки от побелок, специальной съемки и выполнения протирок трудно: отдельные буквы и слоги видны хорошо, но есть и значительные утраты. Надписи русские или сербские.
23 На внешней стене у входа в северо-западные помещения – простой ковчег с прямой рамкой содержит надпись в семь строк, близкую по типу № 1, возможно, XVIII в., но совсем не читаемую из-за побелок и повреждений. В тот же камень, ниже надписи, вбит постав от не существующей уже двери.
24 Среди камней на стенах Зоар Хальфран сфотографировала серию сербских надписей: три надписи под крестами, две из них – в ковчегах, одна – в простой квадратной раме. Чтения ею не предложено, но для части текстов оно явно возможно (см. [6. С. 47, нижнее фото]. Местоположение камней нам неизвестно.
25 Ряд надписей начинается с буквы Х, после которой стоит точка или двоеточие, и следует основной текст. По-видимому, это аббревиатура от «ходжа» (араб. «паломник»), которое до XIX в. употреблялось русскими пилигримами и до сих пор живо у болгар и сербов. Такая буква видна, например, на камне, опубликованном Зоар Хальфан: короткая надпись столбиком помещена в арочный ковчег; буквы сохранились частично [6. С. 46 и верхнее фото на с. 47]. С учетом мнения Хальфан, текст можно прочитать по-славянски или по-гречески как «Ходжа Тимофей иеромонах. Ходжа Кирилл»:
26 Х. Тимὼ т... то иеро м(онах?) ... хо. Кирилл
27 1871 г. Переходя к плитам мощения двора, отметим отсутствие художественно оформленных камней – это обычные прямоугольные плоские камни, в которые врезаны буквы, причем встречаются и перекрывающие друг друга надписи. Зоар Хальфран представила два таких камня, которые предположительно отнесла к одному паломнику. Мы не видели этих камней и полагаемся на опубликованные фото и чтение. Первый камень квадратный, с надписью некоего Константина Спирутаки:
28 Х: КОСТАН ТИН СПИРУ ТА..........ЕК .................... 1871
29 1888 г. В чтении этого камня гораздо меньше уверенности, хотя имя Константин читается ясно, а следующее слово начинается с букв СП, но дальше графика иная, не позволяющая, судя по фотографии, читать то же самое, что в первом граффити. Дата дана в последней строке (всего их три) и на фото читается неясно.
30 Интерес представляют и два рисунка церкви в виде схематичного сводчатого здания, увенчанного крестом. Можно предполагать, что такие схемы паломники соотносили с крестом над монастырской церковью, с которым связывалась известная легенда о наказании злого санджака (сенчака, т.е. турецкого губернатора Иерусалима) за отказ разрешить восстановить кровлю трапезной, примыкавшей к монастырской церкви; эта легенда была известна и в России, по крайней мере, ее пересказал Трифон Коробейников [9]. Один из рисунков сопровожден надписью:
31 ПЕТРОС
32 Кроме того, на камнях осталось еще отдельное изображение креста и несвязанные буквы.
33 1883 г. Три камня в ряд несут надписи по-румынски и частично по-болгарски(?). На одной текст без даты, на двух других несколько строк, нанесенных одной рукой, с трижды повторенной датой: 1883.
34 Таковы предварительные итоги изучения паломнических надписей в монастыре св. Архангела Михаила в Старом городе Иерусалима. Работа по чтению продолжается, ее следующий этап планируется опубликовать в будущем в более полном виде, с фотографиями и схемами расположения камней.

References

1. Bujs'kih YU. Nizhcha mіfologіya v sistemі tradicіjnogo svіtoglyadu ukraїncіv (kіnec' HІH – pochatok HKHІ st.). Avtoref. dis ... kand. іst. nauk. Kiїv, 2010.

2. Narodnaya demonologiya Poles'ya (publikaciya tekstov v zapisyah 80–90 h gg. XX veka). M., 2010. T. 1. Lyudi so sverh"estestvennymi svojstvami / Sost., avtory predisloviya i komment. L.N. Vinogradova, E.E. Levkievskaya. M., 2012. T. 2. Demonologizaciya umershih lyudej / Sost., avtory vvedeniya i komment. L.N. Vinogradova, E.E. Levkievskaya. M., 2016. T. 3. Mifologizaciya prirodnyh yavlenij i chelovecheskih sostoyanij / Sost., avtory vvedeniya i komment. L.N. Vinogradova, E.E. Levkievskaya.

3. Hristoforova O.B. Kolduny i zhertvy: Antropologiya koldovstva v sovremennoj Rossii. M., 2010.

4. Kabakova G.I. Antropologiya zhenskogo tela v slavyanskoj tradicii. M., 2001.

5. Ginzberg L. The Legends of the Jews. Philadelphia, 1968. Vol. 1.

6. Turov I. Rannij hasidizm: Istoriya. Verouchenie. Kontakty so slavyanskim okruzheniem. Kiїv, 2003.

7. Vinogradova L.N. Personifikaciya Smerti v fol'klornoj tradicii vostochnyh slavyan i v drevnerusskoj ikonografii // ZHivaya starina. 2016. № 2.

Comments

No posts found

Write a review
Translate